Bento 16 deu férias ao Cristo sofredor

No cajado de João Paulo 2º havia a dor do crucificado, no de Bento 16, há a força de Roma

UM CURIOSO da cenografia vaticana acredita que, durante a visita aos Estados Unidos, Bento 16 deu um poderoso sinal de sua opção preferencial pela tradição e pelo regalismo. Ratzinger abandonou o cajado de aço e prata de Paulo 6º (1963-1978), empunhado por seus dois sucessores. O Cristo sofredor e contorcido de sua extremidade tornou-se um apêndice da imagem de João Paulo 2º.

Durante os primeiros tempos de seu pontificado, Bento 16 usou o mesmo báculo. No último domingo de Ramos, substitui-o pelo cajado de Pio 9º (1846-1878) e com ele fez o giro americano. A peça, estreada por um papa conhecido por sua vaidade, tem uma poderosa cruz de ouro. Se o báculo de Paulo 6º e João Paulo 2º lembra o sofrimento de Jesus, o de Pio 9º e Bento 16 simboliza o poder e a riqueza da igreja.

Deliberadamente dramático, até chocante, o crucificado de aço e prata é obra do escultor napolitano Lello Scorzelli (1921-1997). Figurativo numa época abstracionista, ele foi um artista subestimado, mesmo sabendo-se que era sua a escultura mais filmada e fotografada do mundo. Em 1984, Scorzelli concluiu o magnífico monumento a Paulo 6º da catedral de Brescia.

Bento 16 inverteu meio século de austeridade na indumentária dos papas. Trocou de alfaiate, calça escarpins vermelhos (não são Prada), usa óculos escuros descolados (não são Gucci) e incrementou as cores e os bordados de seus paramentos, que parecem desenhados para as câmeras.

Ao contrário de seus antecessores, que usavam sempre a mesma cruz no peito, ele desfila uma coleção na qual há peças com pedras preciosas incrustadas. De vez em quando, dá a impressão de usar ombreiras.

A simplicidade de João Paulo 2º e o ascetismo de Paulo 6º fizeram deles papas que de alguma maneira refletiram os costumes dos séculos em que viveram. Bento 16 parece compor uma figura a caminho do Oitocentos.